非物質(zhì)文化遺產(chǎn)認證條件是什么
融合賦能，文旅業(yè)態(tài)由“活”變“火”歷史文化街區(qū)是歷史的可見載體，是“活著”的城市記憶，見證著城市的發(fā)展變遷。非遺不僅連接歷史和未來，更融合經(jīng)典與時尚。今年春節(jié)前夕，在南昌繩金塔歷史文化街區(qū)，趕工期、抓進度，到處是一片忙碌的景象?！拔以谶@居住了60余年，這里曾經(jīng)人來人往，十分熱鬧。推動創(chuàng)意設(shè)計、演出、節(jié)慶會展等業(yè)態(tài)與鄉(xiāng)村旅游深度融合，促進文化消費與旅游消費有機結(jié)合，培育文旅融合新業(yè)態(tài)新模式。實施鄉(xiāng)村旅游藝術(shù)提升計劃行動，設(shè)計開發(fā)具有文化特色的鄉(xiāng)村旅游產(chǎn)品，提升鄉(xiāng)村旅游體驗性和互動性。推動非物質(zhì)文化遺產(chǎn)融入鄉(xiāng)村旅游各環(huán)節(jié)，支持利用非遺工坊、傳承體驗中心等場所。4-7.趙國垣.三十一年廣彩顏料發(fā)展情況[M].廣州：嶺南美術(shù)出版社，138.周牧雨，德國海德堡大學(xué)東亞藝術(shù)史研究所博士生，主要研究方向為瓷器文化與交流?！菊克菅瓪v史的軌跡，傳統(tǒng)手工藝一直都是社會生活的必要組成，反映對生活方式的選擇及其所代表的價值觀。然而，在現(xiàn)代化發(fā)展進程中。
非遺活動標準
李文躍的陶瓷藝術(shù)作品功力精深，語匯新穎，真情內(nèi)蘊，古樸造化，在歷史傳統(tǒng)和現(xiàn)代藝術(shù)的時空中形成了自己獨特的陶瓷語言，他將粉彩瓷的粉潤柔和與墨彩瓷的清麗雅致融為一體，創(chuàng)立“粉墨彩瓷”瓷繪藝術(shù)。其瓷繪作品《十八羅漢圖》獲第九屆工藝美術(shù)百花獎金獎，并有《水鄉(xiāng)》等作品在藝術(shù)大展中多次獲獎?！彪S后，在2001年聯(lián)合國教科文組織發(fā)布的《人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作申報書編寫指南》中，“文化空間”的概念被確定為“民間或傳統(tǒng)文化活動的集中地域，但也可確定為具有周期性或性的特定；這種具有和實體的空間之所以能存在，是因為它是文化表現(xiàn)活動的傳統(tǒng)表現(xiàn)場所”。也就是說，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的文化空間包含了和地域這兩個維度。
非遺傳承公司
以及音（影）像制品《經(jīng)典嘎爾魯》《天籟之歌——360首格薩爾精品音樂唱腔》《天之驕子——格薩爾精品說唱》等，總計數(shù)量近百種。普查成果的整理出版工作，使制度性的基礎(chǔ)工作成果得以深化，為公眾提供了認知、學(xué)習(xí)、研究西藏自治區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)可資利用的文獻。我國施行非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄制度。龍巖市漳平市漯河市臨潁縣麗水市慶元縣西寧市城東終使河湟文化形成了一種多元共生的文化格局。從史籍中的記載來看，蒙元征服時期定居于河湟地區(qū)的中亞工匠的數(shù)量十分可觀，而東鄉(xiāng)族、保安族、撒拉族等遷入民族的手工藝文化也保持到了當代，無論是回族磚雕，還是保安族腰刀、東鄉(xiāng)族刺繡等的民間手工藝無不體現(xiàn)出一種獨特的藝術(shù)素質(zhì)?？偫碜约禾湾X買下了刺繡坊的香包，并命名為“侗族平安手繡香包”。陸永江說，她這輩子都不會忘記那。那天一大早，陸永江像往常一樣來到彥婷手工刺繡坊，剛開店門準備打掃衛(wèi)生，許多鄉(xiāng)親就跑來跟她說：“總理來視察黎平大市場啦！”搞不清楚狀況的她，來到店門前張望。只見總理一個店鋪一個店鋪地和大家握手。
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