產品詳情
對于真三維虛擬演播室系統(tǒng)，由于其調用的是標準的虛擬場景模型文件，所以根據攝像機的推、拉、搖、移的變化進行實時的渲染。
因此一方面，可以隨著攝像機角度及位置的變化看到具有真實感的虛擬場景，從而看到場景中虛擬物體的側面以及背景，使整個場景更逼真；另一方面，允許主持人進入到虛擬場景中，三維場景中的虛擬景物既能作為真實人物的背景出現(xiàn)，也能作為前景出現(xiàn)，即我們常提到的“遮擋”功能?？梢园岩恍┨摂M物體調到主持人的前面，并且真實人物還能圍繞虛擬景物運動。這大大增加了場景的真實感，同時也豐富了節(jié)目的拍攝手法。
在新聞播音中，播音員的形象造型離不開燈光創(chuàng)作。燈光創(chuàng)作就是以不同的燈具布置出不同的光線進行人物造型。播音員經過化妝，穿著得體的服飾，再經燈光造型，就可取得美觀、端莊、大方的電視畫面形象。其中燈光的布光方法和技巧，以及燈光創(chuàng)作人員的技術水平、藝術修養(yǎng)、審美起著非常重要的作用。
一、合理設計演播室
新聞演播室面積一般為40~80m2，須設置播音臺、舞美背景、攝像機。條件好的單位設2~3臺攝像機，并配置提示器和回視彩監(jiān)。在設計燈光前，要根據播音室的空間等實際條件，與美工商定新聞類節(jié)目的播音臺和舞美背景，包括其形狀、色調、大小比例及所擺位置等。因為畫面主體是播音員，布光時要以景襯托人物，以不同的光線、不同的光比勾劃出人與景的層次感。實際應用中，播音臺與背景要盡可能拉開距離，一般不少于2m，留下足夠的布光空間，便于布光中解決容易出現(xiàn)的人物光與背景光相互干擾的問題。
二、燈光設計
在確定布光方案前，要詳細了解所用攝錄設備的性能特點，并對播音員的面部特征作分析研究，同時還要考慮其它造型手段(如發(fā)式、服裝面料和顏色等)對人物造型的影響，以便通過布光達到理想的畫面效果。
布光程序一般是，先布人物光、后布背景光、再布修飾光，也可先布背景光、后布人物光、再部修飾光。不管先布哪種光，都要將效果光控制在有效范圍內，把多余的散射光遮擋掉，避免不同角度的光相互干擾而影響整體效果。
1．布背景光
布背景光時，要避開或修掉因布背景光而照射到播音員處的余光，不然會影響下一步的人物造型。通常在景物的兩側、正面或反面上下天地排式布光，燈的移動范圍可根據景物而定，光比也因景而定。有的背景本身就帶發(fā)光體，有些景物的結構較復雜，并有凹凸面，在布光時既要體現(xiàn)景的特色，還要考慮由于燈光的照射產生的陰影而影響舞美效果。布光時可進行分類照明，即先布面、后布點，區(qū)別布光，利用光比、淡色調突出景物的層次。背景光的亮度要低于人物光，與人物光的比例宜在1∶1.5~1:2之間。總之，布背景光時要盡可能減少陰影，把多余的光控制在播音員背后，在色彩運用上不要過深、過雜，宜用淺色調或中性***彩過重會影響播音員的服飾和形象，造成喧賓奪主。
2．人物布光
背景光布好后，可先把背景燈關掉，進行獨立的人物布光。如果是男女雙人播音，要根據男女播音員的臉部特征，確定主光燈位；若兩人臉型差異較大，需分別設定主光，燈位的高低、角度要依臉型而確定。主光是人物造型的主要光源，是塑造人物形象、體現(xiàn)人物輪廓和膚色氣質的光，燈的方位角度要依據人物的面向和臉部特征而定。一般情況下，主光燈在播音員面向一邊。布光中女播音員的燈位不宜過高或過側，特別是對臉部有皺紋的播音員布光，燈位的高度、側度要掌握好。主光的位置一般在平行度的30~50°，高度以坐姿時鼻影在鼻夾偏下一點為佳。若播音員是線條型的高鼻梁，燈位就不宜過側，光線也不宜過硬，可采用柔光紙柔化光線。要注意：人物布光盡量不要散射到背景上，不然會影響整體畫面的層次。若燈位躲不開，可用扉葉遮擋，如扉葉有虛影，可在扉葉上加*紙加長遮擋，或用擋光板。
3．輔助光
也稱副光，是用來彌補主光的不足，照射主光照不到的另一側，協(xié)助主光塑造形象，增加質感和面部過渡層次，它起到充淡主光造型所產生的陰影的作用。輔助光要采用柔光燈，是二次反射式柔光燈，若是聚光燈，可在扉葉上加柔光紙。根據亮度情況，也可加兩層柔光紙，一層加于透鏡口，另一層加在扉葉前，增加柔光度。燈位可根據主光的位置及播音員的臉型、發(fā)型而設置，一般輔助光的影子不要過鼻梁，不然會有蝴蝶型鼻影，亮度與主光亮度的比例以2∶1~2:1.5為宜。
4．面光
即機位正面的光，是用來照射人物的正面，燈位一般在人物面部高度偏上，在機位上拋度的30°左右。也可采用雙燈面光，即先用柔光燈進行面部照明，再用小型燈加眼神光，特別是在有提示器或播音員有下眼袋的情況下，需分別采用面光照明，但要采用擋光板分別擋掉不利于人物造型的光。如播音員有下眼袋，須單獨用低角度的光進行局部補充，此時，要擋掉鼻梁以下的光，否則會有蒜頭鼻影，并影響唇齒的美觀。面光要幫助主光造型，使人物面部有層次，并有眼神光。眼神光以眼珠一點為佳，不可一片或多點。播音員播音時，牙齒和舌頭要看得清楚、自然，并要控制亮度，盡量減少新的陰影，特別是下腭陰影和背景陰影，不然面部顯得雜亂，畫面不干凈。
5．逆光
也稱輪廓光，是用來勾劃人物線條和立體輪廓的光線。它能增強畫面的縱深感，突出人與景物空間層次，在人物造型上能體現(xiàn)發(fā)飾、肩部服裝的質感、立體感。其燈位一般在播音員背后上拋度45~65°，亮度須高于主光，光比宜在2∶1左右，但不宜過亮，不然會產生不自然的感覺。
6．流動燈
也稱修飾光，在特殊情況下臨時用于局部修飾。如播音員著深色服裝時，服裝的顏色、質感不能體現(xiàn)，就要局部加強。要注意的是，切不可有余光散射到面部，要用擋光板把余光擋掉。有時播音員因睡眠不足或其它原因會出現(xiàn)雙頰胖瘦不均的情況，可采用流動燈加柔光紙在瘦的一面進行細部補充。流動燈不宜過亮，一般在1kW以下，燈位要視具體情況而定，角度要合理，光線要專一。
三、布光技巧
1．人物造型光
播音員經過其它方式造型后，燈光師要根據播音員形象特征進行燈光造型歸類，以進行正確的燈光造型。發(fā)型的樣式、長短及面部油彩的輕重、用粉的濃淡、服裝的樣、色等，是不利于燈光造型的，這些將直接影響到布光方式和燈光造型的效果。同時，要考慮播音員合理的審美要求，有的胖、瘦或其它原因，需要用光準確地表現(xiàn)出比本來面貌略加美化的還原型；有的則需通過布光技巧重新塑造形象。要注意，無論采取什么方式、手段進行造型，都必須符合新聞形象的主體格調。
2．主光布光
新聞播音構圖時，在單人播音情況下，一般將人物攝于畫面中間略偏于一側；雙人播音的坐姿是左右兩人的外肩向內，即左面人物臉部向右，右面人物臉部向左。主光的定位要依據播音員臉部和視線的方向，臉及形體偏向哪一邊，主光則置于哪一邊。雙人播音時，主光可交叉分別照射，即左邊的燈照畫右的人物，右邊的光照畫左的人物，這樣可使人物造型還原好、不變形，頭影自然。有時會遇播音員的臉不對稱的情況，主光要放置在臉形*的一邊，使這邊經光線刻畫而突出，以掩蓋有缺陷的另一邊；而臉部瘦小的一面經主光照射塑型后，看上去飽滿，產生的過渡光影反差使另一邊在視覺上比較暗淡，整體顯得勻稱。若遇臉部視線與缺陷相矛盾時，則需調整播音員的位置。
有些播音員臉型勻稱，但鼻夾兩邊突出或三角區(qū)一邊有鼻影，并有下眼袋，布光時，前者主光燈位不能過側，若需要瘦一些，可將燈的高度相應提高；后者則要適當降低燈位，或者調整燈的側度。上述情況大多是主光燈位不佳所致，也可能是因為播音員的視線偏低。如果主光調整到位置還不能避免以上現(xiàn)象，可用一只小功率燈，單獨補充下眼袋，并擋掉多余的光；也可適當調整攝像機的高度，使播音員的視線、臉形與燈光造型成角度。特殊情況下，主光的側度范圍可以到85°左右，這種布光一般多用于男播音員或臉型線條不明顯的播音員。采用這種方法布光時，輔助光的側度要小，并掌握光比，不然會造成夾光，使播音員臉部顯得臃腫；而對女播音員布光不宜采用較大側度的燈位，可適當調整燈的高度。
3．女播音員布光
對女播音員布光時，要根據不同的形體、臉型、發(fā)式、氣質進行美化。還應根據播音員的形象，進行合理的形象造型，正確選擇燈具并確定布光方案。
給女播音員布光時，燈位不宜過高、過側，否則會影響其面部膚質的效果。正常情況下，對長臉型播音員布光，主光燈位的側度在30~45°，高度在播音員頭部水平以上35°左右，燈與人物間距宜在2.5m左右。如要加強人物的線條或拍得瘦一些，則適當增大燈的高度和側度，反之則減小高度和側度，但必須處理好輔助光和面光。一般情況下，輔助光的高度應低于主光。如果主光采用的是聚光燈，女播音員用燈要加柔光紙使光線柔和一些，輔助光用二次反射柔光燈，燈與人物間距要大于主光，以增強光的柔和度和散射度。面光采用聚光燈加柔光紙，若是雙人播音，則采用雙燈面光。必須注意的是，光影要干凈，不能相互干擾。逆光采用聚光燈，燈位要看發(fā)型和發(fā)質，直發(fā)、油性情況下，燈位不宜過高、過頂，不然會產生一道亮邊，可以用一只雙反射燈作頂光，燈位在播音員正上方偏后，不能向前，否則會破壞面部的造型，產生新的陰影。如果是卷發(fā)且松弛非油性，可增加逆光的高度，與頂光分別突出輪廓和發(fā)質。此布光方法簡潔，面部干凈，陰影少，形象自然。
4．人物陰影的處理
在布光中經常會遇到因用光塑型而產生的較明顯的影子，有鼻影、頸部影、眼窩影及背景頭影等，既影響人物形象，又影響畫面的整體效果。布光時，首先應根據人物的形象特點、塑型意圖，準確地置定主光燈位；燈位選定后，如果出現(xiàn)前面所說的陰影，要區(qū)別對待。如：主光的影子重而燈的高度時，可以先在主光燈上加柔光紙以減輕陰影，或將燈的側度減小一點，把影子置于肩上偏后，兼顧造型與光影，然后利用比主光還要柔和的輔助光充淡，當用輔助光還不能解決且又影響塑型時，須調整輔助光燈位的高度和側度，再用面光補充。須要注意：主光、輔助光、面光三燈燈位的高度、側度及亮度密切相關，當出現(xiàn)一些陰影時，在主體光已定的情況下切不可隨便移動主光，可以尋找其它方法解決。如頸部因主光和輔助光造成交叉且一輕一重的陰影，可用一只小功率燈加柔光紙放在輔助光一側20°位置，低于人物面部進行單獨充影，但必須用擋光板或其它黑色板置于燈架上，擋掉下巴以上的光。又如背景頭影的處理，造成背景頭影原因有兩種：一是面光低；二是播音員與背景之間的距離不夠。解決方法是：首先查看攝像機?主持臺?背景三者間有無空余空間；其次是把面光置于攝像機正上方或提高面光，如果因提高面光而造成播音員的形象和眼神光、口腔牙齒舌頭無光等，則再加一只小功率燈加柔光紙，并用扉葉或擋光板控制散射光，不要影響其它景物的層次，燈要放在輔助光那一側的攝像機旁進行單獨照射，但要控制亮度。
5．背景光斑的處理
目前制作新聞背景的方法有三種：(1)用木材或鋼材制作結構，主體內容采用有機玻璃制作不同的圖形，再配熒光燈或霓虹燈之類的發(fā)光體；(2)采用塑料燈光布進行噴圖，繃于框架上；(3)制作各種形狀、圖形的實景，再噴不同顏色的過渡**案。前兩種背景布光時，經常會出現(xiàn)背景反*甚至多點光斑，給布光帶來很大困難。為解決這個問題，布光時要盡量把人物光控制在有效的范圍內，把多余的光擋掉。在制作背景時可采用兩種方法：(1)把背景框架的底座裝上滾輪，可以前后移動，以中間為界，如反*點在左邊，則把左邊框架向前移動一點即可*光斑；(2)在制作背景框架時，面框做成垂直平行的，把面框背后固定圖板或噴圖布的框做得比面框大一點，安裝時上部向前緊靠面框上部，下部向后移約15~20cm，成平行前傾斜狀，即可*光斑。
虛擬演播室裝修燈光創(chuàng)作的效果涉及的因素很多，如攝錄設備、攝像技術、環(huán)境、條件及與其它部門的合作，當然也離不開燈光創(chuàng)作人員的技術水平、藝術修養(yǎng)及審美等。
因此一方面，可以隨著攝像機角度及位置的變化看到具有真實感的虛擬場景，從而看到場景中虛擬物體的側面以及背景，使整個場景更逼真；另一方面，允許主持人進入到虛擬場景中，三維場景中的虛擬景物既能作為真實人物的背景出現(xiàn)，也能作為前景出現(xiàn)，即我們常提到的“遮擋”功能?？梢园岩恍┨摂M物體調到主持人的前面，并且真實人物還能圍繞虛擬景物運動。這大大增加了場景的真實感，同時也豐富了節(jié)目的拍攝手法。
在新聞播音中，播音員的形象造型離不開燈光創(chuàng)作。燈光創(chuàng)作就是以不同的燈具布置出不同的光線進行人物造型。播音員經過化妝，穿著得體的服飾，再經燈光造型，就可取得美觀、端莊、大方的電視畫面形象。其中燈光的布光方法和技巧，以及燈光創(chuàng)作人員的技術水平、藝術修養(yǎng)、審美起著非常重要的作用。
一、合理設計演播室
新聞演播室面積一般為40~80m2，須設置播音臺、舞美背景、攝像機。條件好的單位設2~3臺攝像機，并配置提示器和回視彩監(jiān)。在設計燈光前，要根據播音室的空間等實際條件，與美工商定新聞類節(jié)目的播音臺和舞美背景，包括其形狀、色調、大小比例及所擺位置等。因為畫面主體是播音員，布光時要以景襯托人物，以不同的光線、不同的光比勾劃出人與景的層次感。實際應用中，播音臺與背景要盡可能拉開距離，一般不少于2m，留下足夠的布光空間，便于布光中解決容易出現(xiàn)的人物光與背景光相互干擾的問題。
二、燈光設計
在確定布光方案前，要詳細了解所用攝錄設備的性能特點，并對播音員的面部特征作分析研究，同時還要考慮其它造型手段(如發(fā)式、服裝面料和顏色等)對人物造型的影響，以便通過布光達到理想的畫面效果。
布光程序一般是，先布人物光、后布背景光、再布修飾光，也可先布背景光、后布人物光、再部修飾光。不管先布哪種光，都要將效果光控制在有效范圍內，把多余的散射光遮擋掉，避免不同角度的光相互干擾而影響整體效果。
1．布背景光
布背景光時，要避開或修掉因布背景光而照射到播音員處的余光，不然會影響下一步的人物造型。通常在景物的兩側、正面或反面上下天地排式布光，燈的移動范圍可根據景物而定，光比也因景而定。有的背景本身就帶發(fā)光體，有些景物的結構較復雜，并有凹凸面，在布光時既要體現(xiàn)景的特色，還要考慮由于燈光的照射產生的陰影而影響舞美效果。布光時可進行分類照明，即先布面、后布點，區(qū)別布光，利用光比、淡色調突出景物的層次。背景光的亮度要低于人物光，與人物光的比例宜在1∶1.5~1:2之間。總之，布背景光時要盡可能減少陰影，把多余的光控制在播音員背后，在色彩運用上不要過深、過雜，宜用淺色調或中性***彩過重會影響播音員的服飾和形象，造成喧賓奪主。
2．人物布光
背景光布好后，可先把背景燈關掉，進行獨立的人物布光。如果是男女雙人播音，要根據男女播音員的臉部特征，確定主光燈位；若兩人臉型差異較大，需分別設定主光，燈位的高低、角度要依臉型而確定。主光是人物造型的主要光源，是塑造人物形象、體現(xiàn)人物輪廓和膚色氣質的光，燈的方位角度要依據人物的面向和臉部特征而定。一般情況下，主光燈在播音員面向一邊。布光中女播音員的燈位不宜過高或過側，特別是對臉部有皺紋的播音員布光，燈位的高度、側度要掌握好。主光的位置一般在平行度的30~50°，高度以坐姿時鼻影在鼻夾偏下一點為佳。若播音員是線條型的高鼻梁，燈位就不宜過側，光線也不宜過硬，可采用柔光紙柔化光線。要注意：人物布光盡量不要散射到背景上，不然會影響整體畫面的層次。若燈位躲不開，可用扉葉遮擋，如扉葉有虛影，可在扉葉上加*紙加長遮擋，或用擋光板。
3．輔助光
也稱副光，是用來彌補主光的不足，照射主光照不到的另一側，協(xié)助主光塑造形象，增加質感和面部過渡層次，它起到充淡主光造型所產生的陰影的作用。輔助光要采用柔光燈，是二次反射式柔光燈，若是聚光燈，可在扉葉上加柔光紙。根據亮度情況，也可加兩層柔光紙，一層加于透鏡口，另一層加在扉葉前，增加柔光度。燈位可根據主光的位置及播音員的臉型、發(fā)型而設置，一般輔助光的影子不要過鼻梁，不然會有蝴蝶型鼻影，亮度與主光亮度的比例以2∶1~2:1.5為宜。
4．面光
即機位正面的光，是用來照射人物的正面，燈位一般在人物面部高度偏上，在機位上拋度的30°左右。也可采用雙燈面光，即先用柔光燈進行面部照明，再用小型燈加眼神光，特別是在有提示器或播音員有下眼袋的情況下，需分別采用面光照明，但要采用擋光板分別擋掉不利于人物造型的光。如播音員有下眼袋，須單獨用低角度的光進行局部補充，此時，要擋掉鼻梁以下的光，否則會有蒜頭鼻影，并影響唇齒的美觀。面光要幫助主光造型，使人物面部有層次，并有眼神光。眼神光以眼珠一點為佳，不可一片或多點。播音員播音時，牙齒和舌頭要看得清楚、自然，并要控制亮度，盡量減少新的陰影，特別是下腭陰影和背景陰影，不然面部顯得雜亂，畫面不干凈。
5．逆光
也稱輪廓光，是用來勾劃人物線條和立體輪廓的光線。它能增強畫面的縱深感，突出人與景物空間層次，在人物造型上能體現(xiàn)發(fā)飾、肩部服裝的質感、立體感。其燈位一般在播音員背后上拋度45~65°，亮度須高于主光，光比宜在2∶1左右，但不宜過亮，不然會產生不自然的感覺。
6．流動燈
也稱修飾光，在特殊情況下臨時用于局部修飾。如播音員著深色服裝時，服裝的顏色、質感不能體現(xiàn)，就要局部加強。要注意的是，切不可有余光散射到面部，要用擋光板把余光擋掉。有時播音員因睡眠不足或其它原因會出現(xiàn)雙頰胖瘦不均的情況，可采用流動燈加柔光紙在瘦的一面進行細部補充。流動燈不宜過亮，一般在1kW以下，燈位要視具體情況而定，角度要合理，光線要專一。
三、布光技巧
1．人物造型光
播音員經過其它方式造型后，燈光師要根據播音員形象特征進行燈光造型歸類，以進行正確的燈光造型。發(fā)型的樣式、長短及面部油彩的輕重、用粉的濃淡、服裝的樣、色等，是不利于燈光造型的，這些將直接影響到布光方式和燈光造型的效果。同時，要考慮播音員合理的審美要求，有的胖、瘦或其它原因，需要用光準確地表現(xiàn)出比本來面貌略加美化的還原型；有的則需通過布光技巧重新塑造形象。要注意，無論采取什么方式、手段進行造型，都必須符合新聞形象的主體格調。
2．主光布光
新聞播音構圖時，在單人播音情況下，一般將人物攝于畫面中間略偏于一側；雙人播音的坐姿是左右兩人的外肩向內，即左面人物臉部向右，右面人物臉部向左。主光的定位要依據播音員臉部和視線的方向，臉及形體偏向哪一邊，主光則置于哪一邊。雙人播音時，主光可交叉分別照射，即左邊的燈照畫右的人物，右邊的光照畫左的人物，這樣可使人物造型還原好、不變形，頭影自然。有時會遇播音員的臉不對稱的情況，主光要放置在臉形*的一邊，使這邊經光線刻畫而突出，以掩蓋有缺陷的另一邊；而臉部瘦小的一面經主光照射塑型后，看上去飽滿，產生的過渡光影反差使另一邊在視覺上比較暗淡，整體顯得勻稱。若遇臉部視線與缺陷相矛盾時，則需調整播音員的位置。
有些播音員臉型勻稱，但鼻夾兩邊突出或三角區(qū)一邊有鼻影，并有下眼袋，布光時，前者主光燈位不能過側，若需要瘦一些，可將燈的高度相應提高；后者則要適當降低燈位，或者調整燈的側度。上述情況大多是主光燈位不佳所致，也可能是因為播音員的視線偏低。如果主光調整到位置還不能避免以上現(xiàn)象，可用一只小功率燈，單獨補充下眼袋，并擋掉多余的光；也可適當調整攝像機的高度，使播音員的視線、臉形與燈光造型成角度。特殊情況下，主光的側度范圍可以到85°左右，這種布光一般多用于男播音員或臉型線條不明顯的播音員。采用這種方法布光時，輔助光的側度要小，并掌握光比，不然會造成夾光，使播音員臉部顯得臃腫；而對女播音員布光不宜采用較大側度的燈位，可適當調整燈的高度。
3．女播音員布光
對女播音員布光時，要根據不同的形體、臉型、發(fā)式、氣質進行美化。還應根據播音員的形象，進行合理的形象造型，正確選擇燈具并確定布光方案。
給女播音員布光時，燈位不宜過高、過側，否則會影響其面部膚質的效果。正常情況下，對長臉型播音員布光，主光燈位的側度在30~45°，高度在播音員頭部水平以上35°左右，燈與人物間距宜在2.5m左右。如要加強人物的線條或拍得瘦一些，則適當增大燈的高度和側度，反之則減小高度和側度，但必須處理好輔助光和面光。一般情況下，輔助光的高度應低于主光。如果主光采用的是聚光燈，女播音員用燈要加柔光紙使光線柔和一些，輔助光用二次反射柔光燈，燈與人物間距要大于主光，以增強光的柔和度和散射度。面光采用聚光燈加柔光紙，若是雙人播音，則采用雙燈面光。必須注意的是，光影要干凈，不能相互干擾。逆光采用聚光燈，燈位要看發(fā)型和發(fā)質，直發(fā)、油性情況下，燈位不宜過高、過頂，不然會產生一道亮邊，可以用一只雙反射燈作頂光，燈位在播音員正上方偏后，不能向前，否則會破壞面部的造型，產生新的陰影。如果是卷發(fā)且松弛非油性，可增加逆光的高度，與頂光分別突出輪廓和發(fā)質。此布光方法簡潔，面部干凈，陰影少，形象自然。
4．人物陰影的處理
在布光中經常會遇到因用光塑型而產生的較明顯的影子，有鼻影、頸部影、眼窩影及背景頭影等，既影響人物形象，又影響畫面的整體效果。布光時，首先應根據人物的形象特點、塑型意圖，準確地置定主光燈位；燈位選定后，如果出現(xiàn)前面所說的陰影，要區(qū)別對待。如：主光的影子重而燈的高度時，可以先在主光燈上加柔光紙以減輕陰影，或將燈的側度減小一點，把影子置于肩上偏后，兼顧造型與光影，然后利用比主光還要柔和的輔助光充淡，當用輔助光還不能解決且又影響塑型時，須調整輔助光燈位的高度和側度，再用面光補充。須要注意：主光、輔助光、面光三燈燈位的高度、側度及亮度密切相關，當出現(xiàn)一些陰影時，在主體光已定的情況下切不可隨便移動主光，可以尋找其它方法解決。如頸部因主光和輔助光造成交叉且一輕一重的陰影，可用一只小功率燈加柔光紙放在輔助光一側20°位置，低于人物面部進行單獨充影，但必須用擋光板或其它黑色板置于燈架上，擋掉下巴以上的光。又如背景頭影的處理，造成背景頭影原因有兩種：一是面光低；二是播音員與背景之間的距離不夠。解決方法是：首先查看攝像機?主持臺?背景三者間有無空余空間；其次是把面光置于攝像機正上方或提高面光，如果因提高面光而造成播音員的形象和眼神光、口腔牙齒舌頭無光等，則再加一只小功率燈加柔光紙，并用扉葉或擋光板控制散射光，不要影響其它景物的層次，燈要放在輔助光那一側的攝像機旁進行單獨照射，但要控制亮度。
5．背景光斑的處理
目前制作新聞背景的方法有三種：(1)用木材或鋼材制作結構，主體內容采用有機玻璃制作不同的圖形，再配熒光燈或霓虹燈之類的發(fā)光體；(2)采用塑料燈光布進行噴圖，繃于框架上；(3)制作各種形狀、圖形的實景，再噴不同顏色的過渡**案。前兩種背景布光時，經常會出現(xiàn)背景反*甚至多點光斑，給布光帶來很大困難。為解決這個問題，布光時要盡量把人物光控制在有效的范圍內，把多余的光擋掉。在制作背景時可采用兩種方法：(1)把背景框架的底座裝上滾輪，可以前后移動，以中間為界，如反*點在左邊，則把左邊框架向前移動一點即可*光斑；(2)在制作背景框架時，面框做成垂直平行的，把面框背后固定圖板或噴圖布的框做得比面框大一點，安裝時上部向前緊靠面框上部，下部向后移約15~20cm，成平行前傾斜狀，即可*光斑。
虛擬演播室裝修燈光創(chuàng)作的效果涉及的因素很多，如攝錄設備、攝像技術、環(huán)境、條件及與其它部門的合作，當然也離不開燈光創(chuàng)作人員的技術水平、藝術修養(yǎng)及審美等。
